Guardamos cosas importantes, las clasificamos y ordenamos, tal vez con criterios de clasificaciones formales, recurrentes o casuales. Este guardar no es gratuito. ¿Qué vale la pena ser guardado?, aquello que su reflejo nos identifica, que tiene un duplicado en nuestra memoria. Guardamos para no olvidar, para tener presente quiénes somos o por temor a necesitar de eso guardado en un futuro.

 

El objeto que es guardado es importante, así como el lugar mismo donde se guarda. Nace entonces la propuesta colectiva Ecos, que relaciona ambas cosas y que indaga por el archivo vivo e informal, que intenta dar cuenta de algunos aspectos de la memoria individual y de aquella colectiva que tal vez no son tangibles desde la perspectiva de un archivo formal. Así, se intenta establecer un diálogo entre el archivo íntimo y el archivo legítimo, entre el espontáneo y el institucional, entre el catalogado lógico y el catalogado arbitrario.

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Las perspectivas de este archivo replanteado señalan el oficio del archivador, presente en nuestra naturaleza. Del acto de guardar y del método de conservación, más que de objetos, de acontecimientos. Aquellos que no son desconocidos para los otros por nuestra condición de humanos, pero que al mismo tiempo son puramente personales y solo tienen sentido o relevancia más que para la persona que los archiva. No es contradictorio que a pesar del carácter individual de estos archivos,  la formación y conexión que muchos de ellos pueden tener y la materialización pública nos dan la imagen de un archivo colectivo. Un archivo de memoria popular anónima en el que salen a la luz las similitudes de estos gestos personales y a la vez comunes.

 

Ecos, archivo vivo se presenta como proyecto colectivo y viene anclado a la intención y a los intereses individuales de cada artista que lo integra. Lo que en un principio se plantea como una aproximación curatorial a este modo de ver el  archivo se materializa en la muestra realizada en el Archivo Histórico de la Universidad Nacional de Colombia, el 9 y  el 10 de diciembre del año pasado. Es producto de dos meses de investigación y visitas a lugares específicos que hablan de ese modo de guardar la memoria en la ciudad: archivos, bibliotecas, museos, cementerios, y otros.

 

La propuesta Refugio de Leovid Silva Díaz muestra una estructura que protege la memoria familiar, un nicho en el que la continua repetición de documentos de casa se funden en su elemento constitutivo y evoca una caverna o una cueva para protegerse o para habitar.